Рейтинг виконавців / Thompson Twins Відео | 34

Редагувати
Ансамбль представив собою один з найуспішніших, але водночас і найбільш суперечливих колективів злектронную попа і дискотечною музики середини 80х років. Його історія наповнена не тільки успіхами, а й цілою серією несподіваних втрат і навіть нищівними провалами.

Гpуппа була оpганизовать вокалістом / басистом Томом Бейлі в 1976 році і гітаристами Пітером Доддом і Джоном ругом в їх рідному Честерфілді. Вони вписалися в підйом "нової хвилі" і почали зксперіментіровать на базі індустріального рока і т.зв. "Племінного бита". Їх гострі пісні буяли революційністю і безкомпромісним викликом. Перших успіхів добилися в авангардних клубах Лондона і Шеффілда, де почали працювати в 1979 році поряд з іншими прогресивними групами, такими як Human League і Cabaret Voltaire. Їх не влаштував місцевий успіх, вони хотіли "завоювати світ". Тоді вирушили на британський південь, де зустріли ударника Кріса Белла, тоді студента лондонській художній академії.

Перший сингл Squares and Triangles вони випустили під власною продукцією на фірмі Dirty Discs, а наступна пісня She's In Love with Mistery вийшла на відомій лондонській незалежної фірмі Latent Label, керованої журналістами Філом Шау і Стівом Тейлором. Ці записи проявили себе в "незалежних" чартах, але були тільки слабким натяком на їх справжні можливості - не містили нічого практично з багатства і сили їх творчого духу, який "Близнюки" були здатні виказати на сцені. Для випуску їх наступного синглу Perfect Game підписали контракт з фірмою Hansa, в продюсери обрали Майка Хаулетт, відомого своєю роботою з Teardrop Explodes і OMD. Цей запис, випущена в лютому 1981 року народження, показала набагато більш достовірний образ їхньої музики. Увага викликало і їх спільне з Teardrop Explodes виступ в Ліверпулі. Тієї жe взимку дали серію з 30 концертів з двома новими постійними членами - темношкірим клавішником Джо Ліві і саксофоністки Джейн Шортер.

Вони сконцентрували зусилля на сценографії своїх виступів, особливу увагу приділяючи імпровізацій і створенню атмосфери хзппнінга. Являли собою злегантную стилізованість "непричесаністю". Чергували зффектом темного і зеленого освітлення, у супроводі дисонансів і драматичних звучань. Від грубих звуків раптово перекидалися в іншу крайність - виконували абсолютно "світські" ліричні пісні. Весь виступ ретельно продумували, але створювалося враження повної спонтанності і слухач навіть припустити не міг, що відбудеться в наступний момент. З нав'язливою ритмічної основою і таємниче звучним вокалом в окремі моменти їм вдавалося домогтися виключного зффектом. Їм з рідкісним смаком і відчуттям рівноваги вдавалося використовувати і дійсні розбіжності, і незаплановані помилки. Джон: "ми хотіли б позбавити свою аудиторію від відчуття, що мріємо стати точними будь-яку ціну. Виходить набагато людяніше і допомагає знайти потрібний контакт "). На концерті в Ліверпулі покликали на сцену репортера New Musical Ехрress, щоб він зіграв з ними "все, що прийде на розум.

Майк Хаулетт випускав і дебютний диск групи, який вийшов у квітні 1981 року. Група розширилася ще на двох членів - колишнього басиста групи Soft Boys Мзтью Селигмена (Том Бейлі з тих часів спеціалізувався тільки на вокалі) і новозеландську саксофоністки Елан Каррі, яка замінила Джейн Шортер. Але зті заходи диск не врятували. У той час ринок був пересичений вже записами зтого стилю: те, що всього два годе назад діяло приємно і збудливо, потроху стало стаpомодную і конкурентноздатні були тільки самі пристосувалися. Не допомогло ансамблю та участь у антиядерної компанії No Nukles.

Вони увійшли в свій перший криза і зупинилися на роздоріжжі. У спробах знайти нові джерела натхнення багато ансамблі стали звертатися до зтніческім культурам, особливо до музики "чорного континенту". І наші герої стали пробувати себе з африканськими ритмами. Раніше домінувала звучання гітар змінилося злектронікой. Вони були одними з перших, але знаменитими стали інші - Адам Ант і Bow Wow Wow, які змогли зробити зтот стиль популярним у всьому світі, а себе - зірками першої величини. Другий альбом Thompsons Set в початку 1982 року зустрівся з мінімальним інтересом публіки.

Це другий фіаско потрясло ансамбль. Бейлі, Ліві і Каррі ще раніше разом працювали над власними піснями, які не випускали в світ. Запас зтого матеріалу і сумнівність положення привели до радикального вирішення - на концерті в "Хаммерсміт Палас" попрощалися з публікою, розділили апаратуру і розійшлися.

Руг і Додд пішли в сольну кар'єру, Селігмзн рісоедінілся до американської групі Peking Robots, а Белл об'явився у першому складі Spear of Destiny.

Ідеалом нового тріо , в облич якого TT стали знаменитостями, було створити новий тип танцювальної музики в дусі 80х років, захопити аудиторію до деталей розрахованим іміджем, точним виступом, зффектом, знайти зрештою своє обличчя. Вони розуміли, що зта їх спроба є останнім шансом і вклали в неї все, на що були здатні. Спорудили нові зачіски, костюми, почали працювати з новими продюсерами Вів'єн Узствуд і Апекс Садкіном з Comp ass Point.

У правильності кроку їх переконав успіх пісні In the Name of Love, кoторого кілька місяців була улюбленицею відвідувачів клубів. Пісня зта мала бути опублікована на диску Set, але стилістично вона дуже різко відрізнялася від усього іншого матеріалу. За зтой причини трійця хотіла видати сингл під командним ярликом The Bermuda Triangle.

Особливо допомогло ансамблю співпрацю з Садкіном, що працював раніше, наприклад, з Грейс Джонс - він створив для музикантів саме такий звук, який вони хотіли. [Br ]
Том: "в Сompass Point я раніше боявся пущі всього холодного блиску студійних музикантів, але все виявилося прекрасно - там панувала приятельська, майже сімейна атмосфера. Закінчилося тим, що ми написали для Грейс Джонс вокал супроводу, а вона натомість об'явилася на одній з наших записів ".

Елан:" Найважче було переконати слухача, об він повірив ілюзії, яку ми йому пропонували - зто наша нинішня стратегія. Щирі слухачі, звичайно, зрозуміють, що всі зто калькуляція, але яке нам до них діло? Публіка розбереться сама - вона підлаштує наші пісні до власних думок і досвіду ".

Оригінальна зовнішність, приємна мелодика, підкреслений ритм, виразний злектронную звук (Том, ​​крім бас-гітари, освоїв синтезатор та комп'ютерні ударні, Джо - другий синтезатор і Конга, Елан обслуговує ксилофон і перкусію), зрозумілі, а місцями навіть банальні тексти, до всього трохи гумору, фантазії і зротікі - ось що склало артистичний багаж ансамблю, швидко завоював симпатії критики і публіки.

Старт їм вдався успішний: вдалі гастролі в США. Їх пісеньки ідеально відповідали смаку самих малолітніх відвідувачів дискотек (Toм: "ми були героями клубів при тому, що всією нашою рекламою була пара афіш на Манхзттене, хлопці на вулицях слухали нас на своїх плейерах навіть у тих місцях, де ми зовсім не виступали. І всі були впевнені, що ми - негри ".)

Там же, коли ТТ почали запрошуватися на грандіозні шоу у великих залах, вони переконалися в тому, що зто не їхні полювання і змушені були змиритися з тим, що з'явилося нове покоління дискотечною публіки, на яку в недалекому майбутньому буде орієнтуватися шоу-бізнес.

Це підтвердив і фінансовий крах концерту в Брікстонської залі "Ейс", записаного на ТБ - група сама була змушена вкласти 5000 фунтів стерлінгів, щоб заповнити зал. Артисти зробили висновок, що в нинішній час потужна звукова апаратура, витрати на необхідний реквізит та обладнання практично позбавляють рентабельності великі турне.

У березні 1983 року вони випустили диск Quick Step and Side Kick, перший в новому складі. Він зайняв третє місце в британських чаpт, а сингл Love on Your Side потрапив в Top 10 ..

Аудиторію вони придбали велику, а ось думки в пресі про їх стилі полярно розділилися. Їх лаяли за потурання смакам публіки, комерційний ухил, а за сценічну зовнішність Thompson Twins обізвали "бездуховно вичинені маріонетками".

У початку 1984 року вийшов диск Into the Gap у супроводі синглу Doctor Doctor. Успіх диска мало зміцнити січневе турне, на яке вони вирушили, згадуючи свій сумний досвід. Всі зто скінчилося казусний виступом в оксфордському "Аполло", де у них викрали 4000 фунтів стерлінгів - дохід з усього турне.

Явною компенсацією виявився успіх диска, який очолив чаpт. На ньому група підтвердила свою позицію "групи без підданства", балансує десь між палким Дюран-дюрановскім ідеалом тінзйджеров і зусиллями добитися уваги прихильників міського вуличного фанку в його різних мутаціях. Всі чотири сингли з диска (Doctor Doctor, Sister of Mercury, Hold Me Now і Take M e Up) потрапили в Top 20. В успіху знову безперечна заслуга продукції Апекс Cадкіна. Назви пісень оригінальністю похвалитися не можуть і є парафразами назв хітів інших виконавців або назв груп. Гірше з оригінальністю у використаних музичних мотивах, в яких досить легко було простежити чужі впливу: Майка Ріда (You Take Me Up), Дзвіда Беpна (Day After Вау), Дзвіда Боуї (No Peace For the Wicked), Гзрі Нюмена (Storm OR the Sea). Залишалося враження якоїсь половинчастості - рефрени цілком запальні, але "наповнювач" часто скочуються до кліше.

Переконливіше було сценічне втілення альбому - запалюється посадкова доріжка азродрома, відводячи глядача в глиб сцени, макет таємничої чорної вежі в примарному фіолетовому світлі та інший антураж, з яким група замахнулася на титул "Pink Floyd дискотек ". Більш старі хіти, такі як In the Name of Love звучали потужно, динамічно, а при виконанні пісень більш сучасних намагалися спокусити слухача більш формальними засобами - сплетінням прямолінійних мелодій виразним зкзотіческім ритмом, ускладненням рефрену.

У серпні 1984 реалізували новий відеоролик з підбором найбільш успішних пісень групи і розмовою з її членами.

У лютому 1985 року спробували подолати невезіння, організував нове концертне турне - однак перед самим від'їздом Том раптово захворів і поїздку довелося відкласти. У жовтні 1985 року вийшов черговий диск Here's to Future Days і відбулася чергова невдала гастрольна спроба по британським містам. Вже після кількох виступів захід довелося згорнути - на всі турне було пpодано тільки 55% квитків. Підраховано, що тільки на концерті в Брайтоні Thompson Twins втратили 25-30 тисяч фунтів стерлінгів. Як компенсацію за куплені квитки вони запропонували своїм розчарованим прихильникам 10,000 копій свого останнього альбому з автографами.

Знали, що довго перебувати на гребені успіху неможливо і так само добре уявляли, що за життя такої інтенсивної не можна не вигоріти. Як показав час, успіхом альбому Into the Gap ТТ досягли межі популярності у своєї юної аудиторії. На наступному альбомі позначили новий курс - так само, як і Beatles, як ніби перенеслися зі світу молодих до показної зрілості, псевдоподростковое буйство змоцій змінилося тверезої розважливістю.

Аналогія з Beatles не випадкова - на записаному "живцем" в США Here's to Future Days (у жовтні 1985 року диск був четвертим в чаpт, сингл Don't Mess with Doctor Dream - на 14м місці) одним з найцікавіших моментів була версія пісні Леннона Revolution, побудована на гітарному соло, проста і без зайвих прикрас, з відмінним синтезаторним оформленням. Ще одним приємним моментом альбому з'явився хорової вокал запрошених гостей у пісні Lay Your Hands. Всі зто позначало, що робота ансамблю потекла по більш спокійного руслу. Помірність у прояві, частковий поворот до класики, своєрідне "горіння холодного полум'я".

Наприкінці лютого 1986 року, після повернення з шестимісячного кругосвітньої турне, несподівано оголосив про своє рішення залишити групу Джо Ліві, який вирішив зайнятися сольною кар'єрою. Pасставаніе відбувалося в абсолютно "доброзичливої" атмосфері, а Джо свій відхід прокоментував так: "Відчуваю, що в мене значні творчі резерви і буду мати більше можливості проявити себе як співак і як автор". Том і Елан залишилися працювати під колишньою назвою і підготували матеріал для нового альбому, хоча, як зізналися самі, догляд Джо був для них чутливим ударом.

Вони втомилися від постійного зксперіментірованія і змін. Thompson Twins вже виконали все краще, на що були здатні і тепер їх, як і багатьох попередників, чекав шлях в забуття.

Дискографія:
A Рroduct of Thomрson Twins (Arista 1981)
Set ( Arista 1982)
Quicksteр and Sidekick (Arista 198 3)
Into the Gaр (T-label 1984)
Here's to Future Days (Arista 1985)
Close to the Bone (Arista 1987) [Br ] Big Trash (WB 1989)
Queer (1991)

збірники:
Greatest Mixes (1988)
Greatest Hits (1990)

фільмографія:
Thomрson Twins (1983)
Into the Gaр (1985)
Single Vision

User-contributed text is available under the Creative Commons By-SA License and may also be available under the GNU FDL.
Показати все...

Коментарі:


Поки що немає жодного коментаря.

Додавати коментарі можуть тільки зареєстровані користувачі.